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　　央廣網(wǎng)北京5月10日消息 “真的是交響樂與昆曲渾然一體”，總策劃王海平如此描述這部作品，“有交響音樂的鏗鏘有力、天地肅殺；又有昆曲表現(xiàn)的陣陣挽歌、九轉(zhuǎn)回腸……這都是渾然一體表現(xiàn)出來的。”

　　昆曲交響清唱劇《紅樓夢》首先令人眼睛一亮的，就是舍棄了多年來戲曲界已經(jīng)習(xí)慣了的演出常規(guī)，以交響樂參與戲曲，為戲曲唱腔伴奏的“大樂隊(duì)伴唱”模式。

　　昆曲交響清唱劇《紅樓夢》的創(chuàng)作就是一臺完整的音樂會；不再是另一個形式的昆曲演唱會。她不是僅靠交響樂來豐富戲曲，而是用昆曲提供給交響樂創(chuàng)作一個新的題材。更大膽一點(diǎn)說，這某種程度上也顛覆了“靠舶來藝術(shù)解決戲曲問題”的固有思維，反之是要由昆曲來反哺當(dāng)代的中國交響樂。

　　這次的昆曲交響清唱劇，是一次嶄新的中國交響樂的題材呈現(xiàn)，采取的表現(xiàn)形式是一場完整的交響清唱劇。舍棄了對白、過多的戲曲動作，只以音樂與唱腔貫穿進(jìn)行，因此，當(dāng)觀眾們看到昆曲交響清唱劇《紅樓夢》清唱劇的大幕拉開時，便不再是“大樂隊(duì)伴唱戲曲”的演唱會或清唱會模式，呈現(xiàn)在觀眾面前的是一場完整的交響音樂作品。

　　昆曲交響清唱劇《紅樓夢》不再是舞臺劇《紅樓夢》“按場劃分”的形式，而是以交響樂按樂章呈現(xiàn)。作品分為四個樂章，并前后有“序曲”和“尾聲”，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整；同時，在演唱中也采用獨(dú)唱、合唱、伴唱、對唱等多種演唱形式，使之整體成為一部結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)涵豐富的交響清唱劇作品。