央廣網(wǎng)宿州11月2日消息（記者張秋實）隨著傳統(tǒng)戲曲市場萎縮，觀眾流失，古老的傳統(tǒng)戲種日漸趨式微，大都面臨著后繼無人，瀕臨失傳的困境。據(jù)文化部統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，1983年我國有373個戲曲種類，而到了2012年減少到了286個。十年間，傳統(tǒng)戲曲劇種消亡了近100個。

　　宿州市埇橋區(qū)淮北花鼓戲劇團的年輕演員正在排練戲劇《鵲橋》（央廣網(wǎng)記者 孫永政 攝）

　　宿州市埇橋區(qū)淮北花鼓戲劇團的年輕演員正在排練戲劇《鵲橋》（央廣網(wǎng)記者 孫永政 攝）

　　作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，淮北花鼓戲在安徽宿州市卻開始復蘇。在宿州市埇橋區(qū)淮北花鼓戲劇團，記者看到百平米的現(xiàn)代化劇場，一群正在排練節(jié)目的小演員。

　　宿州市埇橋區(qū)淮北花鼓戲劇團，是全國唯一一家專業(yè)的淮北花鼓戲劇團，因此也被稱為天下第一團。由于戲曲環(huán)境的改變，劇團也曾一度困頓——雖有劇院，卻無人演戲，無戲可演。這一傳統(tǒng)劇種面臨著后繼無人的險境。

　　宿州市埇橋區(qū)花鼓戲劇團老團長華立仁和新團長呂金玲向記者講訴劇團目前的發(fā)展現(xiàn)狀（央廣網(wǎng)記者 孫永政 攝）

　　劇院從補充新鮮血液著手，招來13名學生進入專業(yè)院校學些，目前正在國家級非物質(zhì)文化傳承人呂金鈴的帶領下，打牢基本功。

　　老劇種的消亡，一方面緣于現(xiàn)代文化形式的沖擊，另一方面也跟老劇種無法適應現(xiàn)代人的審美需求有關。為此，劇團從淮北花鼓戲的內(nèi)容到形式進行探索創(chuàng)新，實行“兩條腿走路”。在演出形式上堅持以淮北花鼓戲為主，同時針對市場需求，增添歌舞曲目。

　　眼下，劇團新戲《鞭打蘆花》正在緊張排練，將在年底推上舞臺。

　　淮北花鼓戲是安徽省極具民間特殊演唱風格的漢族稀有戲曲劇種之一。據(jù)傳溯源于明初。又有記載產(chǎn)生于20世紀30年代�；幢被ü膽蚴窃诎不栈幢钡貐^(qū)漢族民間歌舞的基礎上發(fā)展起來的劇種，它因發(fā)源于淮河以北地區(qū)，表演時男角上場背花鼓，樂隊伴奏時也以“花鼓”為主樂，因此叫淮北花鼓戲。流行于安徽北部和皖豫蘇魯交界地區(qū)。

　　淮北花鼓戲的唱腔哀婉纏綿，低徊流轉(zhuǎn)。尤其“寒調(diào)”，唱來如泣如訴，如哀如嘆，別具一格，極富個性。民間向有“花鼓戲難學、難唱、又難聽，聽過三天，迷上就不輕”之說。樂多哀音，行腔幽婉低徊。可謂原汁原味民間俚俗戲曲音樂的活化石。

　　淮北花鼓戲的舞臺表演較完整保留了傳統(tǒng)戲曲“虛擬表演”的原始狀態(tài)。所有情景純用虛擬手法表現(xiàn)，男女演員可互扮各種角色行當。

　　淮北花鼓的唱腔保留了中華民族“歌言情”的原始風貌，充分展示了淮北地區(qū)婦女“哭言泣語”、“哀嘆悲歌”的獨特抒情方式和濃郁地方特色。并且吸收了眾多地方小調(diào)，民歌的營養(yǎng)，形成了宿州調(diào)、澮北調(diào)，口子調(diào)，寒板，貨郎段調(diào)等豐富的唱腔曲調(diào)�；幢被ü膽蛑饕�曲調(diào)有宿州調(diào)、澮北調(diào)、口子調(diào)平板、寒板等；舞蹈為“壓花場”和“大小武場”兩種，有文有武；說唱和詠唱融于一體；角色行當齊全，劇目豐富，計170余出，其中大戲110出，小戲60余出，另有段子72篇。