中廣網(wǎng)蘭州7月22日消息 甘肅以戲“逞”強。
坊間有“陜西的小說，甘肅的戲劇”的說法，幾十年來，戲劇一直是我省文化藝術中的優(yōu)勢項目并在全國處于領先地位。
日前出臺的《關于加快甘肅戲劇大省建設的若干意見》明確提出：把戲劇大省建設作為全省文化建設的著力點和促進文化發(fā)展繁榮的突破口，放在優(yōu)先發(fā)展的位置。
這意味著“是到了鞏固和夯實甘肅戲劇大省優(yōu)勢地位的時候了”。
又一次成功
六月，北京，一項國家級獎項揭曉了——首屆全國戲劇文化獎。甘肅省參賽劇目秦腔《鎖麟囊》囊括“改編劇目大獎”、“綜合演出金獎”等9項大獎，成為這項國家級獎項評選中的獲獎“大戶”。
頒獎的那一刻，秦腔蘇鳳麗版的“薛湘靈”正在后臺卸妝，頒獎前的演出剛剛結束�！爱敇s譽紛沓而至的時候，我沒有之前曾無數(shù)次設想的那樣興奮，反而非常地平靜�！碧K鳳麗說，如往常的每一次演出一樣。
當京劇《鎖麟囊》紅遍大江南北的時候，蘇鳳麗還沒有來到這個世界。
1940年4月，上海，京劇“四大名旦”之一程硯秋在上海黃金大戲院首演《鎖麟囊》，連演25場觀眾仍欲罷不能。程硯秋與編劇大家翁偶虹的此次合作成為梨園界的一段佳話。雖然此后由于時局的變遷，《鎖麟囊》經(jīng)歷了悲喜沉浮，但最終這出程派藝術的扛鼎之作還是留在了舞臺上，在急管繁弦中演繹著一段動人的傳奇人生。
之后的李世濟，張火丁……
到出現(xiàn)秦腔版的“薛湘靈”時，有了“唯一”這樣一個定語�！耙酝沂∏厍唤缬幸浦驳臇|西，但是移植程派的(東西)，這是唯一一次�！碧K鳳麗版的薛湘靈成就了這個“唯一”，這也是蘇鳳麗二十多年秦腔演出中的第一個移植作品。
還是個小丫頭的時候，蘇鳳麗在平?jīng)隼霞铱吹搅艘粓鲇绊懰簧囊徊侩娪啊厍弧痘鹧骜x》。長于偏僻之壤的蘇鳳麗從這部戲劇電影里找到了一個全新的世界，從此在她的腦海里第一次有了“戲”，喜歡上“戲”就是最自然而然的事了。
考入戲校到成為平?jīng)銮貏F的臺柱子再到被選進省秦劇團，幾十年來，名氣已經(jīng)不小的蘇鳳麗演過不少戲，傳統(tǒng)的，現(xiàn)代的，這其中傳統(tǒng)戲《玉堂春》就是她的招牌戲�，F(xiàn)在，在甘肅秦腔界提到《玉堂春》，戲迷們都知道那就是蘇鳳麗的(戲)。
不過，蘇鳳麗覺得現(xiàn)今的這部《鎖麟囊》才是一個屬于自己的“東西”。“作為一個女人，快到40歲的時候，終于有了一部自己的戲啊！”蘇鳳麗很是感慨地說。
巔峰之作
這個8月，張?zhí)m秦將和他的《曹操與楊修》在上海世博會粉墨登場。
從三年前把京劇《曹操與楊修》移植為秦腔之后，張?zhí)m秦的《曹操與楊修》就被視為不僅僅是對蘭州秦腔界，也是對整個甘肅秦腔界的一種帶動。《曹操與楊修》如今已經(jīng)成為蘭州市文化藝術中，與舞劇《大夢敦煌》齊名的兩個金字招牌之一。
不過，今天的這個“金字招牌”還是無奈之余的移植作品，它的產(chǎn)生卻是因為張?zhí)m秦這個叫響西北的“花臉王”實實在在沒有戲可演，用嚴森林的話說“就是給他找個戲演”。2005年醞釀搞移植的時候，嚴森林當時是蘭州市秦劇團的團長。
張?zhí)m秦自己也承認“搞這個移植作品，自己實實在在是沒有戲可演了”。37年的演出生涯，張?zhí)m秦說，演來演去就是歷史戲，適合他這個行當?shù)膽颍麕缀醵佳荼榱�，覺得歷史戲“沒演頭了”的張?zhí)m秦似乎進入了藝術表演的“瓶頸”，他需要改變，也在尋求改變。
窮則變，變則通，通則久！“2004年左右，我第一次嘗試把京劇大師袁世海先生的《九龍口》移植為秦腔，結果反響還不錯，現(xiàn)在市場上還有這個戲的光碟�！辈贿^，對于張?zhí)m秦而言，真正的機會出現(xiàn)在2005年�！�2005年9月，在蘭州出席西北五省區(qū)秦腔藝術節(jié)的中國劇協(xié)主席、京劇大師尚長榮先生看了我在金城劇院的演出后，表示要收我為徒，就這樣，我有幸成為了尚先生‘跨劇種’收的又一名徒弟�！睆�?zhí)m秦說，“在戲曲梨園，師徒關系僅有這樣的拜師禮當然是不夠的。徒弟要學到老師的真功夫，還應該得到口傳心授并學到看家戲。事實上，作為中國劇協(xié)的‘掌門人’，尚長榮的代表作就是京劇《曹操與楊修》。當年‘文革’剛結束，尚長榮‘懷著理想、夾著劇本、夜過潼關、秘密潛入上海灘’，才成就了這出京劇名戲。如果成為尚長榮的弟子，卻演不了《曹操與楊修》，這個師徒關系就得打問號了�！睘榇�，張?zhí)m秦專門到北京向尚長榮先生求教，而把老師的代表作《曹操與楊修》移植為秦腔，更成了他的愿望。
秦腔《曹操和楊修》不僅僅為張?zhí)m秦的藝術演出生涯畫上了一個圓滿句號，也在演出市場上創(chuàng)下一個紀錄——“它曾在陜西舉行了三場演出，其中兩場的收入就達到11萬，這個收入全是門票收入，這是我37年來知道的一個最高的演出收入�！睆�?zhí)m秦說。
“移植是一條路”
無論是演員還是戲劇家們，都有這樣一個共識：移植是戲劇發(fā)展中一個重要的途徑。
當年負責移植《曹操與楊修》劇本的嚴森林說，無論哪個劇種，互相的移植、改變，進一步的濃縮加工都是促進和傳承一個劇種藝術生命的主要途徑�！皯騽v史上，移植的例子數(shù)不勝數(shù)，田漢的《白蛇傳》從京劇、秦腔到豫劇各個劇種都有，這種移植本身既發(fā)展了原來劇種的長處，延伸了本劇種的特點，更是借鑒了其他劇種的優(yōu)勢。近年來，我省戲劇移植作品呈現(xiàn)繁榮狀態(tài)，應該說把已經(jīng)成熟的經(jīng)典劇目進行移植，實質上就是對本劇種的一種推動和一種張揚，秦腔《曹操與楊修》乃至京劇《絲路花雨》都是起到了這樣的作用的�！眹郎终f。
在省秦劇團團長、省劇協(xié)副主席王建平看來，移植《鎖麟囊》是他們從“老戲老演、老演老戲”的路子中趟出的一條路。尤其是已經(jīng)舉行的40多場的演出都是掙了錢的，而這是以往的演出都不能比的。“有觀眾真正自掏腰包看戲，才是對我們演員實實在在的一種寬慰。”觀眾自掏腰包觀看秦腔《鎖麟囊》的場面，讓王建平覺得是一種久違了的感覺。
移植程派經(jīng)典《鎖麟囊》能取得如此的成績，王建平表示，首先是移植的這個本子本身就是傳承了四十多年的經(jīng)典劇本，還有就是他們在傳承的基礎上進行了再創(chuàng)作——結合地方戲的特點進行了突破和再加工�！熬﹦ 舵i麟囊》整部戲要三個多小時，在藝術進入劇院的今天，已經(jīng)不適宜，為此，我們在借鑒了現(xiàn)代的燈光電服飾以及歌劇、影視手法的同時，結合秦腔的特點進行了突破，突出了‘戲’，突出‘角’，因為戲就是看‘角’的，看‘戲’的，不是看其他的東西的�！�
省劇協(xié)主席王正強也認為，《鎖麟囊》、《曹操與楊修》和幾十年前轟動全國的隴劇《楓洛池》的成功有著異曲同工之處，即移植本身就是一種對地方劇種的創(chuàng)新改革。“當年轟動全國的隴劇《楓洛池》同樣也是個移植劇——改編自隴東皮影曲調，而它們之所以能成為移植劇目中的成功典范，最主要的在于它們的結合本劇種的再創(chuàng)作和再加工以及演員的實力�！�
王正強說，秦腔自誕生以來到今天，好多好劇本都遺失了，也有好些劇本被京劇等其他劇種進行移植，所以，一直以來移植就是戲劇發(fā)展的一個形式，只是今天我們在運用這個形式的時候，多的時候是失敗的。
他講了一個在秦腔界傳得很廣的笑話，說一個秦腔劇團移植了一部新戲，為此團長特意邀來四周農(nóng)民戲迷免費看，演出結束后，團長選來幾個戲迷代表就這個戲征詢他們的意見，其中一戲迷發(fā)言說：“戲，好是好，就是里面只有一句秦腔。”
“新政”的力量
“從所占全國戲劇的份額和影響力來看，甘肅是可稱之為‘戲劇大省’的�！笔∥麄鞑课乃囂幪庨L楊建仁說。
而如今，由省委辦公廳、省政府辦公廳印發(fā)《關于加快甘肅戲劇大省建設的若干意見》的出臺，如同一個杠桿要開始撬動“甘肅戲劇”這個有些沉寂的“大盤”了。
在《關于加快甘肅戲劇大省建設的若干意見》里，我省明確，從2010年起，我省每年設立專項資金600萬元，列入財政預算，主要用于劇本的創(chuàng)作和收購、精品劇目的創(chuàng)排補貼、獲得國家級大獎的獎勵以及優(yōu)秀戲劇人才的培養(yǎng)。優(yōu)秀人才培養(yǎng)計劃、精品戲劇獎勵制度、戲劇產(chǎn)品的營銷機制也將應運而生。“有目標，有發(fā)展計劃，這一扶持戲劇發(fā)展的全國第一份政策性文件下發(fā)后，給正處在快速發(fā)展的甘肅戲劇事業(yè)有力的支持。”楊建仁說，“作為一個經(jīng)濟欠發(fā)達省份，在戲劇領域處于全國領先之列，實為不易，這一優(yōu)勢地位歷經(jīng)幾十年沒有改變、沒有失去，更是不易。但是，也要清醒地認識到，甘肅的戲劇優(yōu)勢地位還比較脆弱，投入不足，人才短缺，大部分院團體制機制沒有轉換，市場開拓能力不強。這種狀況與人民群眾日益增長的精神文化需求、與實現(xiàn)社會主義文化大發(fā)展大繁榮的戰(zhàn)略目標還不相適應。”
所以，這是一個客觀現(xiàn)實——甘肅戲劇大省的優(yōu)勢地位是薄弱的，它急需鞏固和夯實。
現(xiàn)實
張?zhí)m秦說他準備今年就退休，如今身份是蘭州大劇院藝術決策委員會委員的他，主要負責大劇院演員的藝術表演，從移植《曹操與楊修》之后，用他的話來說自己的演出是“一派死寂”。當然，這期間也有本子供他選擇演出，但都是外省提供的本子，因為質量的原因，他都拒絕了�！坝幸粋�《秦始皇》的本子我看了，還湊合，如果能找到真正的戲劇編劇好好地改動一下，也是個非常好的新劇本，只是在我們省幾乎找不到這樣的好編劇了，所以只能放棄。”張?zhí)m秦說，放棄這個劇本自己內心是非常遺憾的。
和張?zhí)m秦一樣，蘇鳳麗一直以來也在找“本子”，“可是好本子太少了，幾乎沒有，全省都找不上幾個搞劇本創(chuàng)作的人，哪里能找到本子？”蘇鳳麗說，移植京劇《鎖麟囊》從某種角度而言是沒有辦法的辦法。
嚴森林曾經(jīng)也是戲劇編劇，他說，上世紀八十年代，省上專業(yè)寫劇本的就有八十多人，有些劇團里一般都有一個由3—5個編輯組成的編輯組，現(xiàn)在，早已沒有這樣的龐大隊伍了，“真正寫劇本的可謂是寥寥無幾，有些團幾乎就沒有寫劇本的，寫劇本太難，加之收入少，沒有人愿意再吃這樣的苦了。這一切導致了現(xiàn)在我們甘肅戲劇原創(chuàng)的土壤十分貧瘠�！�
馬上，蘇鳳麗要和她的《鎖麟囊》去西安參加秦腔藝術節(jié)了，相比于蘇鳳麗的好運氣，張?zhí)m秦多少有些失落，他說，前一段時間，嚴森林給他發(fā)了個一句話的短信：“有戲嗎？什么戲？”張?zhí)m秦說，這明明是在問他西安秦腔藝術節(jié)上會有他的戲嗎？“我就回復了一個字——‘唉’！”張?zhí)m秦說,片刻后，嚴森林也回復了同樣一個“唉”！ | 
