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　　 文/黃一樑

　　千里刀光影，仇恨燃九城。

　　月圓之夜人不歸，花香之地?zé)o和平。

　　一腔無(wú)聲血，萬(wàn)縷慈母情。

　　為雪國(guó)恥身先去，重整河山待后生！

　　電視劇《四世同堂》主題歌《重整河山待后生》曾經(jīng)隨著電視劇的熱播感動(dòng)一代人，駱玉笙先生出色的演繹使更多的人領(lǐng)略了京韻大鼓的藝術(shù)魅力。雷蕾說(shuō)：“駱玉笙先生對(duì)這首歌曲進(jìn)行的二度創(chuàng)作不僅完全體現(xiàn)了我當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作意圖，而且超越了我最初的創(chuàng)作高度，所以這首歌才會(huì)如此成功。”

　　緣自未謀面的“接觸”

　　《重整河山待后生》詞作者是林汝為，作曲則由著名作曲家雷振邦及其女兒雷蕾、學(xué)生溫中甲合作完成的。

　　1982年，駱玉笙到長(zhǎng)春演出。當(dāng)時(shí)，雷振邦一家在長(zhǎng)春,因身體欠佳，雷老未能到現(xiàn)場(chǎng)觀看，便囑咐女兒雷蕾帶著錄音機(jī)到現(xiàn)場(chǎng)，將駱玉笙的演唱全部錄下來(lái)給他聽(tīng)。

　　雷老聽(tīng)了錄音后非常激動(dòng)，贊嘆道：“駱老先生雖已年逾七旬，音色依然還是如此蒼潤(rùn)、渾厚、開(kāi)闊，尤其是駱先生在高音區(qū)的表現(xiàn)力度還是如此之強(qiáng)！”在聽(tīng)完駱玉笙的代表作《劍閣聞鈴》后，雷振邦點(diǎn)評(píng)說(shuō)：“駱玉笙先生簡(jiǎn)直將這首傳唱了一個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典作品演繹到了極致！”二人這次在長(zhǎng)春并未謀面的“接觸”成為日后成就《重整河山待后生》這首歌曲的前緣。

　　1984年，電視連續(xù)劇《四世同堂》正在緊張地拍攝、制作當(dāng)中，該劇的總導(dǎo)演林汝為請(qǐng)雷振邦擔(dān)任《四世同堂》的音樂(lè)總策劃，負(fù)責(zé)這部電視劇中所有音樂(lè)的創(chuàng)作。雷振邦便指導(dǎo)中央歌劇舞劇院的溫中甲和剛剛從沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院作曲系畢業(yè)的女兒雷蕾一起創(chuàng)作《四世同堂》的音樂(lè)。雷先生提出，《四世同堂》是老舍先生的經(jīng)典作品之一，最好是選擇最具老北京韻味的曲調(diào)，而京韻大鼓的韻律恰恰最接近這一表現(xiàn)形式，通俗、自然，易于被百姓接受。老舍先生也非常喜歡京韻大鼓，他曾創(chuàng)作過(guò)《鼓書(shū)藝人》《方珍珠》等作品。于是他們決定汲取京韻大鼓中的韻律精華作為主題曲的基本曲調(diào)。確定了這一創(chuàng)作思路后，雷蕾很快便完成了主題歌的初稿，并得到了劇組創(chuàng)作人員的首肯。

　　作品出來(lái)了，由誰(shuí)來(lái)演唱呢？如果請(qǐng)歌手來(lái)唱這首歌，必然是要模仿京韻大鼓的唱腔，而京韻大鼓并非一朝一夕就能學(xué)會(huì)的。如果請(qǐng)京韻大鼓演員來(lái)演唱的話，又怕唱成純粹的京韻大鼓，而偏離了歌曲的原意。經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌，雷振邦還是主張請(qǐng)一位造詣深厚的京韻大鼓演員來(lái)演唱這首主題歌。這時(shí)，他想起駱玉笙，那曲韻味濃郁的《劍閣聞鈴》又一次縈繞在他的耳畔。于是，雷振邦當(dāng)即拍案：一定要請(qǐng)駱玉笙演唱這首歌曲！

　　然而，《重整河山待后生》雖然是汲取了京韻大鼓的精華而創(chuàng)作的，但是，作為電視劇的主題歌，它畢竟是一首帶有很強(qiáng)流行音樂(lè)元素的歌曲。駱玉笙先生年逾古稀，能否會(huì)演唱一首京韻味道的歌曲呢？考慮到這層關(guān)系，雷振邦將當(dāng)時(shí)正在東北師范大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系任教的女婿易茗叫到家中，由雷振邦先生口述，易茗執(zhí)筆，給駱玉笙先生寫(xiě)了一封長(zhǎng)達(dá)千字的信，然后將信交給女兒雷蕾，由雷蕾代雷振邦先生專程來(lái)到天津，請(qǐng)駱先生出山。

　　高深藝術(shù)功力征服全場(chǎng)

　　雷蕾在天津市曲藝團(tuán)見(jiàn)到了駱玉笙先生，道明來(lái)意，并將雷振邦先生的信和《重整河山待后生》曲譜交給駱先生，而后心情忐忑地等待回復(fù)。駱先生認(rèn)真地看完雷振邦先生的信和《重整河山待后生》的曲譜后，很爽快地就答應(yīng)了演唱這首歌曲。

　　錄音是在北京電影制片廠的錄音棚進(jìn)行的——當(dāng)時(shí)的錄音設(shè)備不很先進(jìn)，連現(xiàn)在最基本的分軌錄音的功能都沒(méi)有，樂(lè)隊(duì)和歌手要同時(shí)進(jìn)錄音棚進(jìn)行錄音，稍有偏差就要從頭再來(lái)。錄音那天，駱玉笙先生和數(shù)十人的管弦樂(lè)隊(duì)連同她從天津帶來(lái)的兩位琴師一起進(jìn)棚錄音。走進(jìn)錄音棚時(shí)，駱玉笙先生說(shuō)：“我唱了一輩子，頭一次在管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏下演唱，又是我一生中第一次唱影視劇主題歌，有點(diǎn)緊張�！逼鋵�(shí)，當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的人心情都很緊張。

　　錄音開(kāi)始時(shí)，由于駱玉笙先生不很精通西洋音樂(lè)，對(duì)樂(lè)隊(duì)指揮的動(dòng)作不能馬上領(lǐng)會(huì)，于是，她就借助她的琴師，由琴師將指揮的意圖傳遞給她，憑借這種方法與管弦樂(lè)隊(duì)進(jìn)行配合。

　　雷蕾在回憶駱玉笙先生錄制《重整河山待后生》的經(jīng)歷時(shí)說(shuō)：“駱先生果然是功力深厚的老藝術(shù)家，她在管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏下，從頭至尾一氣呵成。當(dāng)樂(lè)曲結(jié)束后，整個(gè)錄音棚非常靜，過(guò)了幾十秒以后，錄音棚內(nèi)外爆發(fā)出熱烈的掌聲，我和總導(dǎo)演林汝為都激動(dòng)地掉下了眼淚，駱玉笙先生高深的藝術(shù)功力征服了在場(chǎng)的每一個(gè)人！”

　　雷蕾在駱玉笙先生逝世后曾說(shuō)：“在八十年代中期，藝術(shù)界對(duì)雅俗的爭(zhēng)論非常激烈，而我所創(chuàng)作的《重整河山待后生》是一首汲取了京韻大鼓韻律的歌曲，是兩種藝術(shù)形式嫁接、融合的產(chǎn)物，藝術(shù)的突破是帶有一定風(fēng)險(xiǎn)性的。當(dāng)時(shí)，駱玉笙先生已是在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域中德高望重的老藝術(shù)家了，她毅然接受演唱這首歌曲的邀請(qǐng)，說(shuō)明老藝術(shù)家的藝術(shù)心靈是非常年輕的。一般來(lái)說(shuō)，年輕人才想著去創(chuàng)新、去嘗試，老藝術(shù)家一般比較保守，因?yàn)樾碌膰L試如果不成功，會(huì)影響自己一生的藝術(shù)名譽(yù)，而駱玉笙先生這種年輕的藝術(shù)心靈是非常難得的、也是非常令人感動(dòng)的，所以她的藝德更加令人尊重�！�

　　駱玉笙先生演唱的《重整河山待后生》被評(píng)選為“建國(guó)40周年最令人難忘的歌曲”一等獎(jiǎng)和“改革開(kāi)放三十周年30首優(yōu)秀電視劇歌曲獎(jiǎng)”，被永遠(yuǎn)載入史冊(cè)。