預(yù)約、測(cè)溫、入館……隨著博物館、美術(shù)館有序開(kāi)放，大批精彩展覽紛紛啟幕，人們迫不及待開(kāi)始一場(chǎng)與藝術(shù)的約會(huì)。再度與觀眾見(jiàn)面的博物館、美術(shù)館發(fā)生了哪些新變化？近期展覽呈現(xiàn)出哪些新趨勢(shì)？還需深入展廳找尋答案。

　　主題展覽見(jiàn)證時(shí)代

　　抗疫題材美術(shù)創(chuàng)作，因磨礪而產(chǎn)生，因精神而感人。在這些作品中，真實(shí)情感與動(dòng)人故事交織，頑強(qiáng)精神與沸騰熱血相融，共同勾勒出屬于這個(gè)時(shí)代的精神圖譜。

　　美術(shù)家在創(chuàng)作，美術(shù)館在記錄。許多抗疫題材美術(shù)作品被迅速征集、收藏，成為中國(guó)人民勠力同心、共克時(shí)艱的寶貴見(jiàn)證。不少博物館也打破原有展出計(jì)劃，臨時(shí)策劃抗疫主題展覽。中國(guó)國(guó)家博物館“眾志成城——抗疫主題美術(shù)作品展”、江蘇省美術(shù)館“江蘇省抗疫主題美術(shù)書(shū)法精品展”、杭州博物館“藝術(shù)的溫度——全國(guó)抗疫主題藝術(shù)作品展”……宏大的主題展示的，是一張張生動(dòng)的面孔，一個(gè)個(gè)美好的祝福，一首首生命的贊歌。馳援湖北的平凡英雄、守望相助的人民群眾、復(fù)工復(fù)產(chǎn)的火熱場(chǎng)景，在全國(guó)各地的展廳里共同串起時(shí)代音符，奏響奮進(jìn)樂(lè)章。

　　脫貧攻堅(jiān)題材美術(shù)創(chuàng)作，是廣大美術(shù)工作者自覺(jué)“深入生活、扎根人民”的具體實(shí)踐。近年來(lái)，這一重大主題創(chuàng)作持續(xù)走向深入。2019年9月起，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院積極組織全院美術(shù)工作者前往脫貧攻堅(jiān)第一線進(jìn)行寫(xiě)生采風(fēng)，切身感受脫貧攻堅(jiān)的偉大實(shí)踐，分享當(dāng)?shù)厝罕姳枷蛐】档南矏傂那�。“春華秋實(shí)——中國(guó)國(guó)家畫(huà)院扶貧主題采風(fēng)寫(xiě)生作品展”上展出的許多作品，都是美術(shù)工作者的現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生，飽含泥土的氣息。

　　“以美扶智——中國(guó)美術(shù)館脫貧攻堅(jiān)美術(shù)作品展”上，時(shí)代的交響更加振奮人心。中國(guó)美術(shù)館17個(gè)展廳與庭院雕塑園共同展示了反映脫貧致富、生產(chǎn)勞動(dòng)、建設(shè)等主題的550余件（套）作品。其中，王奮英中國(guó)畫(huà)《暖心——十八洞村貧困戶精準(zhǔn)識(shí)別公示會(huì)》等作品，聚焦脫貧攻堅(jiān)中涌現(xiàn)的先進(jìn)人物、事跡，以多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式書(shū)寫(xiě)時(shí)代精神，為觀眾帶去雙重審美感受。

　　抗疫題材美術(shù)作品展與脫貧攻堅(jiān)題材美術(shù)作品展，以富有人民性、時(shí)代性和現(xiàn)場(chǎng)感的藝術(shù)表達(dá)，為呈現(xiàn)國(guó)家記憶、發(fā)揮美育功能、促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作提供了新路徑。

　　展陳設(shè)計(jì)透物見(jiàn)人

　　展覽是連接觀眾與博物館、美術(shù)館的橋梁。精心組織的展覽敘事與展陳設(shè)計(jì)不可或缺。

　　如果將一個(gè)展覽比作一個(gè)故事，那么展覽敘事手法便決定了故事以何種邏輯和方式展開(kāi)。當(dāng)下，名家作品展、文物精品展、歷史文化展等正成為博物館展覽的主流，以歷史演進(jìn)為線索串聯(lián)起整個(gè)展覽依然是常用的策展方式，但在時(shí)間軸的刻度上，如何實(shí)現(xiàn)更精彩的敘事，考驗(yàn)著策展人的能力。上海博物館以“春風(fēng)千里——江南文化藝術(shù)展”給出了自己的回答。該展覽盡管也以時(shí)間為序，以文物為要，但通過(guò)五大主題深入挖掘“江南文化”的深層精神內(nèi)核，達(dá)到了透物見(jiàn)人的效果。

　　策展思路的不斷創(chuàng)新，既源于博物館、美術(shù)館對(duì)精益求精的追求，也源于觀眾對(duì)優(yōu)秀展覽的需求。從簡(jiǎn)單陳列到豐富展示，從關(guān)注作品到剖析過(guò)程，越來(lái)越多的“幕后”故事走到“臺(tái)前”，為觀眾提供另一種進(jìn)入藝術(shù)世界的方式。近期，北京畫(huà)院美術(shù)館“一幅畫(huà)的誕生——北京畫(huà)院畫(huà)家作品展”，將畫(huà)家的藝術(shù)心得、工作場(chǎng)景、寫(xiě)生速寫(xiě)、畫(huà)稿草圖等與作品并置，通過(guò)小視角透視大創(chuàng)作，豐富了展覽層次，使觀眾得以更全面地讀懂作品、思考畫(huà)旨。

　　展陳設(shè)計(jì)往往影響著觀眾對(duì)展覽的第一印象，燈光、展板、展柜等細(xì)微之處的設(shè)計(jì)，承擔(dān)著營(yíng)造環(huán)境氛圍、傳播知識(shí)理念、激發(fā)觀眾想象等重要功能。如何以設(shè)計(jì)之力激活展廳之美？中國(guó)國(guó)家博物館“記住鄉(xiāng)愁——山東民藝展”自展廳門(mén)外便開(kāi)始做文章。5只等比例放大的布老虎佇立于展廳外，既點(diǎn)明展覽主題，又吸引觀眾與之合影，成為新媒體時(shí)代展覽視覺(jué)化的“前言”。展覽共展出1500余件（套）山東民藝藏品，怎樣在有限的空間中避免大量展品堆積導(dǎo)致觀展疲勞？展覽一方面打破展品的工藝類(lèi)別，還原傳統(tǒng)民藝使用方式與文化語(yǔ)境；另一方面對(duì)部分同類(lèi)工藝品進(jìn)行群組式展示。這樣的設(shè)計(jì)既具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，也方便觀眾同時(shí)了解和對(duì)比不同展品。中國(guó)國(guó)家博物館另一個(gè)聚焦民間工藝美術(shù)的展覽“雕繪乾坤——潮州木雕展”，同樣體現(xiàn)出較高展陳設(shè)計(jì)水平。暖黃色的燈光、窗格形裝飾燈箱、潮州特色燈籠等元素的使用，營(yíng)造出富有地域特色和歷史底蘊(yùn)的空間氛圍；穿插于展廳中的多媒體互動(dòng)體驗(yàn)更是參與式展覽理念的體現(xiàn)。

　　“橋梁”在搭建、在提升，但隨著展覽數(shù)量不斷增加，觀展需求不斷變化，如何創(chuàng)新博物館展覽理論與實(shí)踐、提升展覽質(zhì)量，依然是值得不斷探索的課題。

　　社會(huì)職能開(kāi)拓創(chuàng)新

　　近期，博物館、美術(shù)館在收藏、展示、教育、研究等方面也顯現(xiàn)出新變化。

　　藏品是一座博物館的根基，藏品征集工作的重要性不言而喻。在我國(guó)，博物館藏品的主要來(lái)源是古代出土文物與傳世文物，對(duì)近現(xiàn)代文物，特別是當(dāng)代文物的征集與保護(hù)工作則稍顯薄弱。今年3月，國(guó)家文物局印發(fā)通知，明確各省級(jí)博物館、湖北省地市級(jí)以上博物館要在做好疫情防控的同時(shí)，有序開(kāi)展征集保存工作。對(duì)一些博物館來(lái)說(shuō)，這是第一次大規(guī)模收藏特定主題的、與時(shí)代同行的歷史見(jiàn)證物，“為明天記錄今天”的征藏理念再次得到強(qiáng)化。湖北、浙江、廣東等地的不少博物館迅速根據(jù)征集到的見(jiàn)證物，舉辦專(zhuān)題展，講述抗疫故事。

　　還有一些美術(shù)館充分發(fā)揮自身力量，參與記錄歷史。如浙江美術(shù)館策劃“看見(jiàn)·她們的面容”藝術(shù)繪像活動(dòng)，邀請(qǐng)中國(guó)美術(shù)學(xué)院師生為浙江大學(xué)醫(yī)學(xué)院附屬邵逸夫醫(yī)院援鄂女性醫(yī)護(hù)人員畫(huà)像，并以這批作品為主，舉辦專(zhuān)題展覽。

　　從征集見(jiàn)證物到組織創(chuàng)作，博物館、美術(shù)館正以更積極的姿態(tài)、更廣闊的視野、更多元的手段參與時(shí)代發(fā)展，鐫刻民族記憶。值得注意的是，博物館、美術(shù)館征藏工作的目的不僅在于保存記憶、弘揚(yáng)精神，更在于促進(jìn)研究、啟迪后人。如何對(duì)大批藏品開(kāi)展有價(jià)值的研究工作，實(shí)現(xiàn)更廣泛的資源共享，還需博物館、美術(shù)館不斷努力。

　　從以線下展示為主，到線上線下展示并存，再到策劃專(zhuān)題線上展覽，是近期博物館、美術(shù)館展覽形式的新變化。這樣的改變既是對(duì)線下觀展受限的回應(yīng)，也是策展理念、科學(xué)技術(shù)、觀眾需求發(fā)展到一定程度的必然選擇。比如，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的全數(shù)字化線上虛擬展覽“古意的生成——明清書(shū)畫(huà)研究展”，以高水平的交互設(shè)計(jì)、高清作品圖片和豐富的相關(guān)研究成果，破解了傳統(tǒng)古代書(shū)畫(huà)展燈光昏暗導(dǎo)致觀賞體驗(yàn)不佳、書(shū)畫(huà)作品無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間展出、展墻無(wú)法承載過(guò)多文字信息等難題。另外，這個(gè)基于自身館藏所策劃的展覽，也反映出在疫情防控常態(tài)化背景下，面對(duì)館際借展、交換展覽等局限，充分盤(pán)活館藏資源、發(fā)掘館藏優(yōu)勢(shì)、深化館藏研究與梳理，將成為博物館、美術(shù)館的重要工作之一。對(duì)于中小型博物館、美術(shù)館和民營(yíng)博物館、美術(shù)館來(lái)說(shuō)，尤其如此。

　　當(dāng)下，博物館、美術(shù)館的方方面面正經(jīng)歷“微更新”，相信一個(gè)個(gè)細(xì)小的改變終將帶來(lái)新的機(jī)遇與優(yōu)勢(shì)。