一直以來(lái)，喜劇都是大眾最喜聞樂見的藝術(shù)形式。因?yàn)樵诤玫南矂∽髌分校藗儾粌H能消解生活的壓力，還能獲得積極向上的動(dòng)力。
7月29日，北京電視臺(tái)、北京千秋歲文化傳播有限公司、北京京視傳媒有限責(zé)任公司、北京京視衛(wèi)星文化傳媒有限責(zé)任公司聯(lián)合出品的中國(guó)首檔原創(chuàng)跨界喜劇現(xiàn)場(chǎng)秀——《跨界喜劇王》第二季正式回歸。難能可貴的是，節(jié)目雖以“跨界”為名，但在所呈現(xiàn)的喜劇效果上一點(diǎn)都不含糊：四個(gè)首發(fā)作品幾乎都玩出了笑中帶淚的高級(jí)感，其在作品中傳達(dá)的充滿正能量的現(xiàn)實(shí)意義更是引人深思。
笑中帶淚：跨出喜劇的高級(jí)感
喜劇大師陳佩斯曾說(shuō)過(guò)：“喜劇都有一個(gè)悲的內(nèi)核�！边@一點(diǎn)在不少喜劇經(jīng)典中都有著完美的體現(xiàn)。無(wú)論是卓別林的《摩登時(shí)代》還是周星馳的《大話西游》，那些最受觀眾推崇的喜劇往往總是讓人笑著笑著就忍不住落淚。
在《跨界喜劇王》第二季中，雖然作為表演嘉賓的鄧紫棋、孫藝洲、王博文都不是專業(yè)喜劇演員，甚至還有從未站上過(guò)舞臺(tái)的普通人東子，但憑借細(xì)心打磨的優(yōu)質(zhì)劇本，這些“跨界喜劇人”對(duì)于喜劇內(nèi)容的展現(xiàn)卻做到了能讓觀眾笑中帶淚的頂級(jí)效果。
在《機(jī)械城市》中，“機(jī)器人”鄧紫棋的男朋友“馕”摘下頭套的場(chǎng)景令觀眾忍俊不禁。大家發(fā)現(xiàn)他脫發(fā)是因?yàn)猷囎掀暹@個(gè)“機(jī)器人”身上的輻射，而當(dāng)他最后依然對(duì)鄧紫棋不離不棄時(shí)，之前的喜感頓時(shí)變成了暖心的感動(dòng)。而《午夜排檔》里“一人飲酒醉”的獨(dú)飲者跟著陌生人舉杯的動(dòng)作一開始看讓人覺得滑稽，但在聽到那句“我想象這里每個(gè)人都是我的朋友，心里才不會(huì)這么孤獨(dú)”時(shí)，想必不少人都有被狠狠戳中。這種完全脫離了胡鬧逗樂的喜劇形式也令整個(gè)節(jié)目都呈現(xiàn)出一種高級(jí)質(zhì)感。
匠心打造：專業(yè)得不像跨界
除了內(nèi)容上的高級(jí)，《跨界喜劇王》第二季的舞臺(tái)效果也專業(yè)得不像跨界。節(jié)目中，每一個(gè)場(chǎng)景設(shè)置和音效都是基于節(jié)目需要，并且對(duì)于喜劇氛圍的營(yíng)造起到了推波助瀾的作用。
《機(jī)械城市》的開場(chǎng)，評(píng)劇演員在介紹節(jié)目背景時(shí)背后還是暖黃的燈光，等到逮捕他的機(jī)器人一出場(chǎng)，身后的燈光頓時(shí)變得鮮紅，配上演員驟然驚恐的表情，瞬間與其之前的夸夸其談的形象形成了強(qiáng)烈反差，荒誕的喜感也由此彌散開來(lái)。而之后對(duì)于末世背景的完美展現(xiàn)也令鄧紫棋等人的表演更具代入感，為整個(gè)作品加分不少。
而在《午夜排檔》中，燈光成了整個(gè)作品最重要的元素之一。十幾位演員將一個(gè)完整的夜宵攤搬上舞臺(tái)，隨著聚光燈在不同演員身上轉(zhuǎn)換，屬于不同人的故事一個(gè)個(gè)娓娓道來(lái)。當(dāng)身上的聚光燈消失，這個(gè)故事的主角瞬間又成為了別人故事里的背景，精巧的設(shè)計(jì)仿佛對(duì)人生的巧妙隱喻。
挖掘現(xiàn)實(shí)：用笑聲傳播正能量
在專業(yè)級(jí)的表現(xiàn)之外，《跨界喜劇王》第二季所承載的情感內(nèi)核更足以令專業(yè)喜劇人驚嘆。在此前的發(fā)布會(huì)上，北京電視臺(tái)衛(wèi)視中心副主任程軍在談到打造《跨界喜劇王》第二季的初心時(shí)表示：“我們從不是以逗人發(fā)笑為目的，而是以發(fā)人深省為職責(zé)；我們不是以廉價(jià)的笑聲取悅?cè)�，而是以�?yōu)秀的故事鼓舞人；我們講述的不僅僅是喜劇，還有這個(gè)時(shí)代火熱的脈搏，每一位當(dāng)今中國(guó)奮斗者豐富多彩的人生。”這一點(diǎn)在首期節(jié)目中確實(shí)做到了，而且絲毫不顯得突兀。
還是以《午夜排檔》來(lái)舉例，節(jié)目中孫藝洲作為大排檔老板，在與每個(gè)顧客交流的過(guò)程中引出都市里不同族群的故事和心聲。從白領(lǐng)上班族到學(xué)生情侶再到街頭歌手，里面的每個(gè)角色都仿佛生活在我們身邊。這些看似平凡的角色所展現(xiàn)的對(duì)于家鄉(xiāng)的思念、分手的痛苦引發(fā)了不少觀眾的共鳴。而在節(jié)目的最后，所有人面對(duì)鏡頭袒露心中的希望，雖然看起來(lái)微不足道，但卻代表了普通人對(duì)美好生活的向往。
此外，《機(jī)械城市》中機(jī)器人統(tǒng)治世界圍捕人類的設(shè)定顯然是基于近年來(lái)諸如“阿爾法狗”這類人工智能迅猛發(fā)展，甚至在某些領(lǐng)域打敗人類所引發(fā)的思考；《百鳥朝鳳》中的楊樹林扮演的非遺傳承人從強(qiáng)逼兒子繼承嗩吶技藝到最終和解，除了為一直存在的代際矛盾問(wèn)題提供了一種相對(duì)和諧的處理方式，還引起了觀眾對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承的深思；《爵士高手》則用普通人出人意料的閃光時(shí)刻來(lái)展現(xiàn)平凡大眾人生的多樣性。這些基于對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻挖掘所構(gòu)建出來(lái)的劇本，令節(jié)目中每段表演都能讓觀眾在歡笑中感受到積極向上的正能量。
“開場(chǎng)秀”就已經(jīng)如此精彩，《跨界喜劇王》第二季跨出的下一步會(huì)有怎樣的表現(xiàn)？著實(shí)令人期待。
