國家大劇院話劇《十字街頭》致敬經(jīng)典看青年在人生十字路口何去何從

2021-04-28 14:22:00來源：中國網(wǎng)原創(chuàng)版權(quán)禁止商業(yè)轉(zhuǎn)載授權(quán)>>

　　4月30日至5月7日，國家大劇院制作話劇《十字街頭》將迎來第二輪演出，為觀眾在“五·一”期間持續(xù)奉獻(xiàn)八場精彩演出。4月27日下午，話劇《十字街頭》在國家大劇院舉辦了媒體探班活動，主演們集中展示了該劇的精彩片段。

　　1937年，由沈西苓執(zhí)導(dǎo)，趙丹、白楊主演的影片《十字街頭》，講述了四個(gè)失業(yè)的大學(xué)生處于民族矛盾與階級矛盾日益尖銳化的30年代，離開彷徨的十字街頭，走向革命時(shí)代的故事。該片在上海首映，引發(fā)巨大轟動，深受當(dāng)時(shí)的知識分子尤其是青年學(xué)生的喜愛。

　　而此次話劇《十字街頭》由青年戲劇導(dǎo)演黃盈執(zhí)導(dǎo)，也是國家大劇院繼《仲夏夜之夢》《鳥》《西望長安》后在小劇場為戲劇演員隊(duì)量身定制的又一部作品。董汶亮、徐子瑄、李溪昶、奉陽、于夢潮、劉貝貝、王文杰等一批青年演員將以當(dāng)下青年的視角致敬與詮釋這部影史經(jīng)典，重現(xiàn)一墻之隔的經(jīng)典愛情故事和時(shí)代青年共同的命運(yùn)主題。

　　導(dǎo)演黃盈給演員講戲（國家大劇院供圖）

　　導(dǎo)演黃盈曾傾力打造過《黃粱一夢》《未完待續(xù)》《斷金》等口碑佳作。話劇《十字街頭》既保留了原片中性格迥異的人物及他們在大環(huán)境下不同的命運(yùn)發(fā)展，豐富了“可靠的友誼”“甜蜜羞澀的愛情”“對未來的憧憬與向往”“壓抑卻快樂的生活”等情節(jié)元素；又通過重塑經(jīng)典形象、增加敘事進(jìn)行歷史與現(xiàn)實(shí)的對話，突出“什么是有價(jià)值的人生”以及“年輕人應(yīng)當(dāng)承擔(dān)什么樣的使命”等超越歷史、帶有永恒性的人生命題。

　　黃盈在接受采訪時(shí)表示，有幸作為編劇、導(dǎo)演參與話劇《十字街頭》的創(chuàng)作，致敬經(jīng)典，感到責(zé)任重大。

　　他說：“我們?yōu)槭裁匆诋?dāng)下重新排演經(jīng)典？如何建構(gòu)起具有明顯時(shí)代特征的作品與當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)系？如何使觀眾理解經(jīng)典，并且與之產(chǎn)生共鳴？我試圖重新回到電影本身，反復(fù)觀摩這部影片來為以上問題尋找合理性。我本人在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系任教，在反復(fù)觀摩影片的過程中，我試圖利用電影學(xué)術(shù)研究中分析視聽語言、拉片子、研究影片背景資料等方法，重新找到了排演這部作品的現(xiàn)實(shí)意義，也相應(yīng)找到了呈現(xiàn)這部《十字街頭》的方式�！�

　　“整個(gè)演出，我們將從‘回看經(jīng)典’、‘致敬經(jīng)典’、‘成為經(jīng)典’這幾個(gè)問題開始延展，尋找原故事當(dāng)中那些我們今天依舊能夠有所感受的部分。我們也試圖追問：原故事之外，創(chuàng)作者的人生給了我們什么啟發(fā)？哪些是至今值得我們向往、對我們當(dāng)下仍有指導(dǎo)意義的？”

　　黃盈表示，常規(guī)的戲劇演出中，演員們在作為空間的舞臺上相遇、舞臺行動的過程中被觀眾看到，于是形成了戲劇作品。而此次《十字街頭》的演出，除了戲劇本體存在的空間與人的行動以外，他還試圖將舞臺空間當(dāng)做一個(gè)電影剪輯臺。

　　前輩藝術(shù)家們的老影像、演員們鮮活的現(xiàn)場表演、現(xiàn)場實(shí)時(shí)拍攝實(shí)時(shí)投影等敘事線索，都被黃盈當(dāng)作素材，用蒙太奇的概念一起并置在舞臺上。演員現(xiàn)場的表演，除了用現(xiàn)代手法重現(xiàn)原故事線，還需要有時(shí)空交錯(cuò)的跳出，回看八十三年前發(fā)生了什么，然后做出討論。這是任何年輕人都能超越時(shí)代，從精神實(shí)質(zhì)上共通共鳴的部分，是一次穿梭于八十三年間的，兩代年輕人的隔空對話。

　　黃盈介紹，落實(shí)到此次的《十字街頭》排演，為使這些素材可以在舞臺上流暢配合，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了許多次技術(shù)實(shí)驗(yàn)。就像剪片子要精確到每一幀一樣，演員們需要為這種精確度的要求付出許多努力。靈動的舞美布景、營造浪漫氛圍的燈光與作曲、與真人表演及實(shí)時(shí)拍攝有機(jī)結(jié)合的多媒體、創(chuàng)造真實(shí)感的道具與音效等等……這些技術(shù)上的細(xì)節(jié)是創(chuàng)新的亮點(diǎn)，令觀眾在走進(jìn)劇場時(shí)，看到劇場的無限可能，體會到前所未有的觀演體驗(yàn)。

　　黃盈說：“《十字街頭》講述了二十世紀(jì)三十年代，在上海這座國際化大都市生活的青年人對未來的彷徨和人生的困惑，以及在面對人生十字街頭時(shí)，他們所做出的選擇。電影《十字街頭》的創(chuàng)作者們，在拍攝這部影片時(shí)也正值青春年華，也面臨著人生的十字街頭。導(dǎo)演沈西苓只有32歲，扮演老趙的趙丹22歲，扮演楊小姐的白楊只有16歲。當(dāng)我們回看這些藝術(shù)家們的人生路徑，會發(fā)現(xiàn)今時(shí)今日身為青年的我們，值得向他們的人生致敬。他們經(jīng)歷過大風(fēng)大浪，度過了常人無法想象的時(shí)光，我相信他們的人生，仍舊能夠?yàn)榻裉斓奈覀儙硭妓骱凸缠Q�！�

　　他同時(shí)表示：“這部作品的現(xiàn)實(shí)意義，不是具體的房租貴不貴、不是工作好找不好找，而是不管我們身處什么樣的人生境遇中，都不應(yīng)該像劇中的小徐一樣自怨自艾，而是要像劉大個(gè)一樣勇敢地走下去，做一些力所能及的事情，讓這個(gè)世界變得更好。把熱血灑在青春里，一輩子走到最后，可能就不會留下后悔和遺憾。青年的我們都曾經(jīng)想象過未來，而未來不是僅僅靠向往成為現(xiàn)實(shí)的�！�

　　黃盈希望走進(jìn)劇場的觀眾能夠感受到這部作品帶來的力量。

　　國家大劇院話劇《十字街頭》排練現(xiàn)場（國家大劇院供圖）

　　記者在劇組排練現(xiàn)場看到，為了實(shí)現(xiàn)戲里戲外的“十字街頭”，該劇讓演員表演與影像多媒體互動、結(jié)合，并不時(shí)讓老電影影像、現(xiàn)場拍攝影像與演員表演并置，利用間離效果，讓演員“跳進(jìn)跳出”。在舞臺布景上，該劇選取了具有年代感和地域特色的鐺鐺車為主要元素，通過它的變化呈現(xiàn)街景、鴿子間等空間。

　　劇中，四個(gè)“畢業(yè)即失業(yè)”的青年蝸居在大都市最便宜的簡易房內(nèi)，在十字路口的抉擇中，“老趙”和一墻之隔的“楊小姐”在不知身份的情況下漸生情愫。演員們也將跳出這些經(jīng)典形象，討論著沈西苓、趙丹、白楊等圍繞這部電影的老一代電影人軼事，并從這部電影作品和當(dāng)年的主創(chuàng)身上，表現(xiàn)青年人走出十字街頭的勇氣和力量。

　　國家大劇院制作話劇《十字街頭》劇情介紹：

　　在人生的十字路口上，可振作、可消滅、可前進(jìn)、可落后，彷徨在交叉點(diǎn)上的青年應(yīng)去向何處呢？

　　八十三年后，一群青年演員將這部電影搬上舞臺，再次回顧，站在當(dāng)下年輕人的角度致敬“經(jīng)典”，重新審視“經(jīng)典”的意義。

　　劇中，和老趙一樣的青年人生活在燈紅酒綠的大都市，蝸居在最便宜的簡易房。面對著“沒錢”“沒工作”的困境，只能插科打諢來消解生活的煩悶。然而，逃避卻無力改變現(xiàn)實(shí)的殘酷，“失業(yè)四人組”最終只剩下老趙和阿唐還在苦守著。沒想到，老趙和一墻之隔的楊小姐在租地相互憎惡，卻在互不知身份的情況下漸生情愫。

　　劇外，演員們通過這部電影看到了和當(dāng)下的自己頗為相似的人生困境，再次討論著尊嚴(yán)和愛情、理想和抉擇，探討著過去的“經(jīng)典”對當(dāng)下的生活是否還有價(jià)值。青年演員們嬉笑地聊著電影的周邊軼事，這個(gè)場景似乎和1937年電影的年輕主創(chuàng)們重合了起來——他們一樣青春、一樣熱血、一樣彷徨。從這部影史經(jīng)典和當(dāng)年的主創(chuàng)身上，他們獲得了走出十字街頭的勇氣和力量。